傢俬是空間的構件，並非裝修完才搬入去的東西

大部分香港單位的裝修次序是這樣的：拆、泥水、水電、木工、油漆，最後一步才是「買傢俬」。這個次序表面上很合理，實際上卻把最影響日常生活的一環，放在完全冇得改的位置。等到油漆乾透、電掣裝好，你才發現梳化（sofa）放得落但行唔過人，或者電視牆的位置令全屋的動線打結——那時候可以做的，只剩下遷就。

最近翻看 Knoll 的檔案，有一件事值得香港的業主想一想。Florence Knoll 在 1946 年成立 Planning Unit，目的不是為了賣多幾張椅，而是讓公司有能力設計整個室內空間，而不是把椅子賣進一個已經完成的空間裡。她跟 Mies 學過，在 Gropius 和 Breuer 手下實習過，與 Saarinen、Bertoia 在 Cranbrook 同期。這班人看待傢俬的方式很一致：傢俬是空間的組成部分，而不是事後擺進去的裝飾。這個想法放到今日的香港單位，其實比放在豪宅更實用。

香港的硬限制，永遠比風格更早決定答案

在歐洲或澳洲的住宅，樓底三米以上是常態，橫樑可以藏、可以露，差距不大。香港的標準樓底大約八呎，即約 2.4 米；橫樑底往往只剩 2.1 米左右，廚房廁所假天花再低一點。這些數字不是設計師的個人喜好，而是物理事實，任何好聽的風格名稱都改變不了。

所以我們在畫第一條線之前，通常會先處理這幾件事：橫樑的走向、窗台的高度與深度、結構牆的位置、喉管槽可以移動的範圍。單位的可用容積就這樣被鎖死了，剩下的設計自由，只在這些限制之間移動。問題是，很多人把「揀一隻梳化」當成審美決定，但實際上它是一個淨高與走道寬度的工程決定。

把傢俬當成建築構件，實際操作上代表什麼

意思不是要買一張設計史上留名的經典椅放進客廳——雖然那也未嘗不可。真正的意思，是把傢俬連同牆身、天花、地台一齊畫入同一張圖，並且接受一個事實：它們會互相牽制。

• 先定座向，後定電視牆。很多單位的電視牆是「執平」的那幅牆，但若果座向錯了，全屋動線就跟著錯。先決定人坐哪裡、望哪裡，電視牆、電掣位、燈位才有依據。
• 橫樑底的淨高，直接決定高身櫃可不可以做。2.1 米的樑底之下，做 2.4 米高櫃就要避樑；避得到就出現一條無法使用的頂部空隙，避不到就要降低整體櫃高，收納容積即時少一截。
• 梳化（sofa）深度與走道寬度是一組數字。香港客廳常見的兩座位梳化深度約 85 至 95 公分，加上茶几與電視櫃，中間的走道如果少於 60 公分，日常生活就會變成側身而行。
• 收納容積要先計數，後揀款式。先數清楚家中有幾多件大型物品、幾多個行李箱、幾多季衣物，得出一個立方數，再回頭看櫃可以放在哪裡。反過來做，最後一定不夠位。

常見謬誤：把陳列室的尺寸當成家中的尺寸

陳列室（showroom）的空間通常比你的客廳大，燈光、天花高度、留白都是為了讓產品好看。同一張椅在陳列室裡看起來剛剛好，搬進八呎樓底的單位之後，往往會顯得笨重，原因是比例參照物變了——不是椅子變大，是周圍的參照物變小了。

另一個常見誤解，是以為「度好尺寸就等於放得落」。尺寸只是 ground zero。你還要計算開門、開櫃、拉抽屜、坐低起身所需要的動態空間，那些是不會在產品尺寸表上出現的。

商業大堂（lobby）的整體規劃思維，住宅其實一樣用得上

Florence Knoll 的 Planning Unit 當年最有名的作品，其實大量是企業辦公室與大堂（lobby）——那些空間要處理的問題跟住宅很相似：人如何行、視線落在哪裡、什麼位置要留白、什麼位置要密集。商業空間的優勢是有專業團隊一次過統籌所有構件；住宅的難處，是業主往往要自己充當那個統籌者，但手上只有一張平面圖和一堆產品設計（product design）目錄。

產品設計（product design）解決的是單一物件本身的問題：這張椅結構好不好、這件櫃的五金耐用不耐用。室內設計解決的是它們之間的關係：這張椅與那張枱之間的距離、這件櫃與窗之間的光線。兩者都需要，但不能互相取代。

物料的取捨，要老實講

香港潮濕、温差大、單位細，物料選擇沒有完美答案，只有交換。實木飾面觸感好、可以翻新，但對濕度敏感，靠近廚房或浴室的位置容易走位；防火膠板耐用、好清潔、顏色選擇多，但觸感較冷，接縫位處理不好就會很顯眼；藤與竹輕身透氣，在香港的濕度下要接受它會慢慢變色。任何一種物料都有它的物理限制，説某一種「最好」的，通常只是沒有把代價講清楚。

如果你正面對類似的設計兩難，歡迎與我們聊聊你的想法。我們不會一開始就給你一個風格名稱，而是先問你幾個問題：你幾點起身、行李箱放在哪裡、你會不會在家工作。答案往往比任何參考圖都更接近你真正需要的空間。

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